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今年賀歲檔可謂是熱鬧非凡，熱鬧的同時(shí)也伴隨著罵聲。

從11月底上映的《花木蘭》，到12月份陸續(xù)上映的《風(fēng)云2》、《刺陵》、《十月圍城》和《三槍拍案驚奇》。

從導(dǎo)演陣容來(lái)看，沒(méi)有去年那么龐大，最大牌的就是《三槍》的導(dǎo)演張一謀了，其他的幾位導(dǎo)演只能說(shuō)是知名，但是和去年楊簡(jiǎn)、馬大剛以及陳詩(shī)人這個(gè)陣容來(lái)講，還是要差了一籌。

最先開啟賀歲檔的《花木蘭》，一經(jīng)上映就受到了不少批評(píng)，被稱為是劇情平庸的“偽大片”。

《新京報(bào)》更是直接表示——

該片只能用“平淡無(wú)奇”來(lái)形容。無(wú)論是人物關(guān)系還是故事情節(jié)，都毫無(wú)起伏。片中冗長(zhǎng)沉悶的故事讓觀眾在看電影的時(shí)候感覺像史詩(shī)一樣漫長(zhǎng)，而這一點(diǎn)恐怕是該片和“史詩(shī)”之間唯一的聯(lián)系。關(guān)于花木蘭的內(nèi)心成長(zhǎng)歷程，完全被馬楚成導(dǎo)演忽略掉了。電影故事中主角的幾乎所有重要抉擇，都是被馬楚成導(dǎo)演和編劇張挺強(qiáng)行加進(jìn)去的，是為了堆砌劇情而已，而不是片中人物自己生發(fā)出來(lái)的，毫無(wú)邏輯可言。

因?yàn)閷?dǎo)演和編劇的這種行為，使得片中不得不出現(xiàn)大量的對(duì)白場(chǎng)景，它們唯一的功能就是交代人物的情感狀態(tài)。

更不可思議的是，這些大量的對(duì)白，其中隱含的信息量少到甚至連劇情都無(wú)法推進(jìn)，直接導(dǎo)致該片的故事一直在按一種奇怪的敘事節(jié)奏在推進(jìn)，以至于最后不得不頻繁使用隱黑、閃白等強(qiáng)行打斷觀眾思路的方式來(lái)縫合故事。

還有最重要的一點(diǎn)，《花木蘭》走的不是花木蘭替父從軍的路子，片中關(guān)于花木蘭替父從軍的場(chǎng)面很少，所有的劇情幾乎都是為了推動(dòng)花木蘭和文泰的感情而鋪墊。

“花木蘭”是華夏古代傳說(shuō)的四大巾幗英雄之一，是南北朝時(shí)期一個(gè)傳說(shuō)色彩極其濃烈巾幗英雄，她的故事也是一支悲壯的英雄史詩(shī)。

這部片子也完全沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。

彭順、彭發(fā)倆兄弟執(zhí)導(dǎo)的玄幻武俠片《風(fēng)云2》被觀眾和媒體們批評(píng)是故事情節(jié)不完整，文戲成了武戲的陪襯。最離譜的是100分鐘電影臺(tái)詞卻不過(guò)200句，其中還有幾十句被蔡卓妍和糖嫣喊“風(fēng)哥哥”、“云哥哥”浪費(fèi)掉了，讓人嚴(yán)重懷疑導(dǎo)演安排這兩個(gè)花瓶角色的唯一作用，就是上去喊“哥哥”的。

影評(píng)人更是直呼彭氏兄弟還是回去好好拍恐怖片吧。

《刺陵》上映前除了周杰輪和林志琳這兩個(gè)宣傳點(diǎn)以外，片方還大肆宣傳了陳道民這個(gè)點(diǎn)。

導(dǎo)演朱延平在首映禮的時(shí)候更是得意地對(duì)媒體表示：“我知道陳道民老師挑劇本很嚴(yán)格，所以我一開始就給他設(shè)計(jì)了一個(gè)角色：別人是去盜墓，他卻是往墓里送東西。他看到這個(gè)角色就比較喜歡，然后我們才具體探討。他不在乎戲份多少，但要求角色出彩。所以后來(lái)他幫我改劇本，把他自己改成一個(gè)神經(jīng)病，而且是去過(guò)這座墳?zāi)沟奈ㄒ换钪貋?lái)的人。他心里有個(gè)秘密，別人一問(wèn)他怎么回來(lái)的，他就會(huì)精神病發(fā)作。而他給我講這些細(xì)節(jié)的時(shí)候，聽得我起了一身雞皮疙瘩。但后來(lái)全片剪完，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色實(shí)在太好了?！?

可是真到電影和觀眾見面了，卻讓影迷大失所望。影迷的評(píng)價(jià)是這部電影基本看不到表演，只有輪子在?？?，林志琳在發(fā)嗲。